目次
序章 ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰﾋﾞﾃﾞｵを撮るということ
撮影問答(ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ映像にとって「ｶﾒﾗ」とは何か?(山崎裕―現場の第一線で60年撮り続けてきたﾍﾞﾃﾗﾝｶﾒﾗﾏﾝが伝えたいこと)
対象者の人生をまるごと引き受ける(中村高寛―『ﾖｺﾊﾏﾒﾘｰ』『禅と骨』...人生を賭けて人を撮り続けてきたﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ映画監督)
ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰを撮られる側の本音(満島ひかり―劇映画でもﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰでもﾘｱﾘﾃｨを表現したい)
写真と動画 肉体と言葉(井賀孝―ﾌﾞﾗｼﾞﾘｱﾝ柔術黒帯の肉体派写真家が動画を始めて思うこと)
公共放送と個性/分断化を乗り越えるために(百崎満晴―NHKで人気ｼﾘｰｽﾞとなった「秩父山中 花のあとさき ﾑﾂばあさん」のｶﾒﾗﾏﾝ)
言葉で表せないものを表現する(岡崎莉望―辻ｶﾒﾗﾏﾝの目を惹きつけてやまないｱｰﾙ･ﾌﾞﾘｭｯﾄの芸術家)
人間味を撮りたい(味谷和哉―ﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞ「ｻﾞ･ﾉﾝﾌｨｸｼｮﾝ」元ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰでﾃｰﾏ曲「ｻﾝｻｰﾗ」の生みの親)
映像業界におけるﾌﾘｰﾗﾝｽの立場を改善する(満若勇咲―作り手によるﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ批評誌を立ち上げたﾌﾘｰｶﾒﾗﾏﾝ)
韓国から日本の映画制作事情を見る(藤本信介―韓国の映画業界で働く日本人助監督)
子どもに映画を教えることで気づくこと(土肥悦子―子どもだけでなく映画制作ｽﾀｯﾌにも刺激を与え続ける「こども映画教室」代表)
意味づけから解放したい衝動(大森立嗣『日日是好日』『ﾀﾛｳのﾊﾞｶ』『MOTHERﾏｻﾞｰ』―人は人とどう向き合うかを問い続ける映画監督))
