ﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰ: 映像/練習曲集/ ﾋﾟｴｰﾙ=ﾛﾗﾝ･ｴﾏｰﾙ(Pf)

商品説明
[ﾜｰﾅｰｸﾗｼｯｸ NEXT BEST 100] 過去の名盤を超え、ｴﾏｰﾙの歩むところに新たな伝説が生まれる! 「彼のﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝに比べれば、ﾎﾛｳﾞｨｯﾂは音がきれいなだけだ!」というのは、2003年4月の来日公演での聴衆の一人がﾛﾋﾞｰで叫んだ言葉。実際、80年代のﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹばりに考え抜かれたﾄﾞﾗﾏと磨きぬかれたｻｳﾝﾄﾞによるﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝや、ﾌﾘｰｼﾞｬｽﾞと紛うばかりのﾒｼｱﾝは、圧倒的な感銘と反響と呼び起こした。ｴﾏｰﾙは「現代音楽のｶﾘｽﾏ」として知られて来たが、ｱｰﾉﾝｸｰﾙとのﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ: ﾋﾟｱﾉ協奏曲全集で本流のﾚﾊﾟｰﾄﾘｰに衝撃をもたらし、遂にﾋﾟｱﾉ･ﾚﾊﾟｰﾄﾘｰの奥の院であるﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰに挑む。「ﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘとﾘﾋﾃﾙを殊のほか尊敬する」というｴﾏｰﾙ、「飽和状態にあるCD市場において、他人が優れた録音を残したﾚﾊﾟｰﾄﾘｰは採り上げない」「ﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰ全曲録音なんて考えたこともない」と語るｴﾏｰﾙが録音するからには、この録音には大変なこだわりがあり、特に《映像》はﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘの伝説的録音を超える――と言って悪ければ、それにない新たなｳﾞｨｼﾞｮﾝを加える――ものであるはず。実際、ｿﾘｯﾄﾞな響きで定評のあるﾍﾞﾙﾘﾝのﾃﾙﾃﾞｯｸ･ｽﾀｼﾞｵ(ｴﾏｰﾙもﾒｼｱﾝを録音し、ﾕﾝﾃﾞｨ･ﾘも最近使っている)で行った最初の録音は「楽譜は完璧に音になっているが、何かが足りない」という理由でお蔵入り。音の良さで定評のあるｽｲｽのﾗ･ｼｮｰ･ﾄﾞ･ﾌｫﾝにお気に入りのﾋﾟｱﾉを運び込み、ｳｨｰﾝからお気に入りの調律師を呼んで行なった再録音でOKが出た。「ﾊﾞｯﾊにとって対位法的構造が、ﾓｰﾂｧﾙﾄにとって旋律の魅力がｴｯｾﾝｽであるように、ﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰにとっては音と響きが最も大切なのです」と語るｴﾏｰﾙが伝えたかった「何か」が、きっとﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘの伝説からあなたを解き放ち、新たなるｳﾞｨｼﾞｮﾝへ導くに違いない。 [ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ] ｸﾘｽﾄﾌ･ｸﾗｰｾﾝ [録音ｴﾝｼﾞﾆｱ] ﾄﾋﾞｱｽ･ﾚｰﾏﾝ [録音] 2002年7月7日-14日ｽｲｽ、ﾗ･ｼｮｰ･ﾄﾞﾌｫﾝ